Брюсов был знаком с творчеством английских символистов

БРЮСОВ, ВАЛЕРИЙ ЯКОВЛЕВИЧ | Энциклопедия Кругосвет

БРЮСОВ, ВАЛЕРИЙ ЯКОВЛЕВИЧ (–), русский поэт-символист, прозаик, Дед с материнской стороны А.Я.Бакулин был поэтом-самоучкой. для Брюсова «целым откровением: не будучи знаком с западно- европейской играло метафорами на манер Рембо, а Творчество ( Фиолетовые руки на. что им сделано в области поэзии, - сделано под знаком этой литературной школы. В.Я. В е годы начинается новый этап в творчестве В.Я. Брюсова. Все . В.Я. Брюсовым была предложена оригинальная эстетическая концепция .. Английская исследовательница А. Пайман в книге, посвященной. Интермедиальность / английские прерафаэлиты / русские символисты литературе, литературоведению и устному народному творчеству, автор научной . «Путь был расчищен для новой поэзии», -заключал он [Брюсов, , с. . иллюстрациями Блок был знаком по собранию сочинений У. Шекспира.

Стиль Рембо в этом переводе показан мальчишеским, лёгким, даже более свободным, чем в оригинале. Таким образом, стиль зависит от оригинала, автор не переделывает его под собственное представление, ибо иначе пропадёт смысл. Байрона Брюсов переводил не только символистов, но и обращался к классике — например, к Байрону и Шекспиру. Стихотворение начинается такой строфой: Хочу я быть ребенком вольным? И снова жить в родных горах, Скитаться по лесам раздольным, Не сжиться мне душой свободной С саксонской пышной суетой!

Милее мне над зыбью водной? Утес, в который бьет прибой! Все эти классические отсылки, присутствующие в стихотворении, Брюсов подчёркивает: При этом Брюсов делает стихотворение более личным: Шекспира Брюсов перевёл несколько сонетов Шекспира. Само по себе обращение к этому автору странно для писателя-символиста, но, возможно, оно объясняется тем, что в году, когда вышли переводы, исполнялось лет с года смерти Шекспира Надсоном, сочетавшим гражданские мотивы с романтическим духом.

Это стало причиной исключения Брюсова из гимназии. Осенью поступает в 6-й класс другой гимназии, где увлеченно занимается математикой, изучает философию КантаШопенгауэраособенно Спинозы. Его литературные интересы становятся более разнообразными. В это же время впервые знакомится с поэзией французских символистов П. Маллармекоторые определят в дальнейшем его литературные вкусы. Он начинает переводить символистов и подражать. А этим вождем буду Я! В университете, кроме классических дисциплин, изучал философию в частности, теорию познания Г.

Лейбницаповлиявшую в дальнейшем на его эстетические взгляды. В вышла статья Д. Мережковского О причинах упадка и о новых течениях современной русской литературы, ставшая манифестом русского символизма.

Жизнь и творчество В. Я. Брюсова

В — Брюсов вместе с другом А. Миропольским выпустил три сборника Русские символисты. Это трехчастная антология, составленная из переводов поэзии П. ПоЛорана Тальяда и подражаний. Подражание в данном случае не было простым эпигонством, оно позволяло осваивать новый поэтический язык, прививать формальные новшества западных образцов русскому стиху.

При этом Брюсов замаскировал свои опыты несколькими псевдонимами: Стихотворение Осеннее чувство Гаснут розовые краски в бледном отблеске луны Сборники должны были создать иллюзию существования целого направления символистской поэзии в России.

Несмотря на слабость большинства стихотворений, мистификация удалась. Русские символисты подверглись яростной критике, что создало его авторам скандальную славу. Символизм в России был признан существующим. В выпустил вторую книгу стихов Me eum esse Это — я, датировано В этих книгах, несмотря на их эпатажность, уже видны основные приемы творчества Брюсова: Появились в них и темы, которые Брюсов будет развивать в последующих книгах: В лирике поэта часто встречаются повторы, а также тесно связанные с ними синтаксические параллелизмы.

В символистских стихотворениях преобладает напевный тип интонации встречается и i оворнойв декламационно-программных и парнасских - декламационный тип.

Многовариантная контрольная работа по теме: "Серебряный век русской поэзии" в 11-м классе

Сразу оговоримся, что выделение трех основных стилевых разновидностей при анализе метрики и рифмы В. Брюсова не представляется целесообразным четкие различия между ними прослеживаются, в основном, на уровне лексики и синтаксиса. Метрический репертуар поэта отличается исключительным разнообразием. Поэт осваивает все классические размеры силлаботоники и разрабатывает некоторые клаузульные разновидности, до сих пор не имевшие распространения.

Брюсова во многом наследует традиции XIX столетия. Доля неклассических размеров в его творчестве крайне незначительна. Употребление полиметрии и строчных логаэдов придают стихотворениям поэта особое ритмическое многообразие.

Однако отступлений реального ритма стихов от метрической схемы. Расширение привычного круга рифм в лирике Брюсова совершается в трех аспектах трактовки рифмы: Поэт использует грамматически необычные рифмы, неравносложные и составные рифмы. Нами были проанализированы рифмы поэта по признаку точности-неточности, богатства-бедности.

Первое место по распространенности занимают точные бедные рифмы, второе - точные, богатые, третье - неточные, бедные, четвертое - неточные богатые. Неточные рифмы, как правило, сосредоточивались в отдельных экспериментальных стихотворениях, отчетливо выделявшихся на фоне более традиционных.

В стихотворениях поэта доминирует перекрестный способ рифмовки. Богат и разнообразен строфический репертуар лирики В. Брюсова, Поэт использует виды строф, которые уже были знакомы русской и европейской традиции моностихи, дистихи, терцины, октавы и.

В стихотворениях поэт заботится о благозвучности. Слова у него нередко подбираются друг к другу не только по смыслу, но и по звучанию.

Однако звукопись не носит гипертрофированного характера. Брюсов построению своих стихотворений. Композиция лирических стихотворений поэта одновременно предполагает закономерное расчленение фонетического, синтаксического и тематического материала. Мы установили, что В. Брюсов часто пользуется следующими композиционными приемами: Таким образом, в поэтическом творчестве В. Брюсова взаимодействуют три стилевые тенденции: Особенно сильно они различаются на уровне лексики и синтаксиса.

Богат и разнообразен метрический, рифменный и строфический репертуар поэта. Важную роль в организации лирических стихотворений Брюсова играют композиционные приемы, так или иначе связанные с повторением.

В заключении подводятся основные итоги и намечаются перспективы дальнейшего исследования. В истории русской литературы В. Его программные статьи о новом искусстве дали идейную опору русскому символизму, а его поэтические эксперименты имели большое значение для формирования символистской поэтики. Ограниченность объема и конкретные задачи диссертации не позволили подробно рассмотреть следующие аспекты: Брюсова преломилась в творчестве акмеистов, а символистская - в творчестве футуристов.

Основное содержание диссертации изложено в следующих работах: Эстетика и поэтика символизма в раннем творчестве В. Изучение поэтического творчества В. Брюсова в XI классе: Жанр послания в лирике В. Жанр элегии в лирике В. Композиционные особенности лирических стихотворений В.

Особенности индивидуального поэтического стиля В. Особенности рифмы в лирике В. Жанровое своеобразие пейзажной лирики В. Подписано в печать Типография Издательства Мордовского университетаСаранск, ул.

Советская, 24 Д Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Казеева, Елена Александровна Введение. Специфика эстетической концепции символизма в творчестве В.

Роль поэта в становлении раннего русского символизма. Жанровое своеобразие лирики В. Вклад поэта в разработку традиционных жанров послание, элегия, сонет, урбанистическая поэзия, пейзажная лирика, баллада.

Становление новых жанровых форм в лирике В. Брюсова лирический цикл и книга стихов.

Жизнь и творчество В. Я. Брюсова

Особенности поэтического стиля В. Лексико-синтаксическая организация поэтических произведений. Особенности композиции лирических стихотворений. Введение диссертации год, автореферат по филологии, Казеева, Елена Александровна В. Брюсов - синкретический феномен творческой личности, явленной в культуре Серебряного века во множестве ролей. Поэзия, проза, драматургия, критика, публицистика, история и теория литературы и культуры, переводческая, редакционная и издательская деятельность, организация литературной жизни России рубежа XIX-XX веков - все это сферы проявления многогранного таланта В.

Брюсова, составившего фундамент его славы уникального художника, яркой человеческой индивидуальности, культовой фигуры русского символизма. Тема данного диссертационного исследования связана с периодом творчества поэта годов. Проблема периодизации не является предметом этой работы, но в нашу задачу входит дать определенную классификацию. Существует традиционная периодизация, ведущая свое начало от монографии Д.

Гаспаров в статье "Брюсов-стиховед и Брюсов-стихотворец е годы " предложил несколько иную периодизацию. Исследователь кладет в ее основу статистический принцип: Гаспаров, — когда стих был главной или одной из главных областью его экспериментов.

Первый -короткий, конец х годов. Второй — затянувшийся, приблизительно е годы. В остальное время для Брюсова важнейшей задачей был не стих, а стиль. Клинг предлагает в статье "Брюсов: Через эксперимент к "неоклассике"" свою периодизацию творчества поэта. В основу ее он кладет соотношение традиции и новаторства в лирике В. Исследователь полагает, что следует выделять три этапа в творческой эволюции поэта. Первый — началосередина х годов, когда в художественном мире В.

Брюсова довлеет установка на новизну. Второй - конец х - середина х годов, когда соотношение традиции и новаторства достигает равновесия. Третий период охватывает конец х - е годы, когда В. Брюсов сознательно погружается в стихию "неоклассики". Исключением, по мнению О.

Клинга, является послереволюционное время: Мы в своей работе опираемся на традиционную периодизацию: Данный факт объясняется тем, что именно в это время создаются наиболее оригинальные и эстетически значимые произведения поэта. Впоследствии эстетическая ценность лирики В. Брюсова постепенно снижается и нередко ее темы, мотивы, стилистические средства начинают повторяться.

О самоповторении Брюсова говорит и современная поэту критика [. Важность данного исследования связана с тем, что в настоящее время отечественное литературоведение стремится к преодолению прошлых упущений в отношении творчества многих поэтов Серебряного века, к выявлению бывших до недавнего времени бледными страниц жизни и творчества и малоизвестных и признанных авторов.

Наследие многих из них продолжает оставаться малодоступным широкой читательской аудитории в силу сложности восприятия художественного текста, отмеченного высокой степенью литературности. Так возникает своеобразный парадокс: Брюсова и, тем не менее, образ его поэзии не вполне сложился в сознании читателей.

Этот факт отмечает Н. Богомолов в своей статье ""Мы - два грозой зажженные ствола". Эротика в русской поэзии - от символистов до обэриутов" Некоторые исследования, наряду с содержащимися в них ценными наблюдениями, содержат идеологические оценки, затрудняющие понимание некоторых особенностей творчества В.

Известно, что в работах, отмеченных влиянием вульгарного социологизма, в центре внимания ученых стояла проблема влияния социально-экономических факторов на творчество писателя или, шире, на художественный процесс. Борева, "вульгарный социологизм односторонне сосредоточивал свое внимание на историзме общественных причин, вызывающих развитие литературы, на историческом соотношении экономики и литературы" [48. Особенно пострадал от несправедливых идеологических оценок изучаемый нами хронологический отрезок творчества В.

Многовариантная контрольная работа по теме: "Серебряный век русской поэзии" в м классе

Брюсова, который во многих работах называется упадочным, не имеющим почти никакой эстетической ценности. Поэта нередко обвиняли в том, что он отказывался изображать в своей ранней лирике реальную жизнь, осуждался его пристальный интерес к внутреннему миру человека и, как результат, усиление эротической темы в его стихахустановка на элитарность и эпатаж, стремление реформировать современный ему поэтический язык.

Мы полагаем, что настало время освободиться от идеологических штампов и обратить внимание, прежде всего, на эстетические достоинства художественных произведений.

Своевременность данного исследования также связана с тем, что в настоящее время вновь обострился интерес к литературе рубежа XIX-XX веков. Мы полагаем, этот интерес особенно касается литературы модернизма. Данный факт можно объяснить, на наш взгляд, своеобразной реакцией отторжения реализма, господствующего в русской литературе на протяжении многих десятилетий.

Кроме того, именно сейчас мы получили возможность познакомиться с обширной переводной научной и мемуарной литературой о жизни и творчестве поэтов Серебряного века, почти недоступной ранее в силу известных обстоятельств. Одним из самых противоречивых и загадочных явлений этого периода справедливо считается русский символизм, что связано с несколькими причинами.

Во-первых, символизм целостным литературным течением с единой эстетической программой так и не. Внутри его оформилось несколько самостоятельных групп. По внешним признакам принято выделять в нем два основных этапа - "старших символистов" х годов и "младосимволистов" х годов данную точку зрения оспаривает И. Если московская группа х годов, сложившаяся вокруг В. Брюсова, ограничивала задачи нового движения рамками собственно литературы то есть ставила цель - создать новую литературную школуто петербуржцы во главе с Д.

Гиппиус отстаивали приоритет нового религиозно-философского мышления в символизме. Брюсов в статье "О "речи рабской" в защиту поэзии" Во-вторых, взгляды поэтов и прозаиков на символизм подвергались постоянной эволюции. Брюсов, отстаивающий понимание символизма как новой литературной школы, в году сближается с "младо-символистами" статья "Ключи тайн". Брюсова в истории раннего русского символизма не раз отмечалась исследователями. Максимов в монографии, посвященной поэту, так определил эту роль: Пайман в книге, посвященной истории символизма в России, называет Брюсова "организатором русского символизма" [.

Представитель младшего поколения символистов Андрей Белый полагал, что "Брюсов один организовал символизм в России"[. Особая роль поэта заключается, прежде всего, в том, что, встав с самого начала во главе русской символистской школы, он оказал несомненное влияние на ее дальнейшее развитие. Брюсова в разработку теоретических проблем символизма будет рассматриваться в первой главе нашего исследования "Специфика эстетической концепции символизма в творчестве Брюсова".

Значимость данной работы определяется еще и тем, что в настоящее время вновь возрос интерес к художественному произведению как к явлению искусства, как к факту истории словесности. В критике и в литературоведении сейчас все более настойчиво на первый план выдвигается изучение вопросов исторической и теоретической поэтики в широком значении этого слова.

Изучение художественных произведений в нашей работе - стихотворений В. Брюсова ставит историю литературы в один ряд с другими науками об искусстве, от которых она, как считает В. Жирмунский, "отличается особыми свойствами принадлежащего ей художественного материала и приемов его обработки" [90. В условиях возрождения интереса к художественному произведению как к явлению искусства исследование поэтики лирики В. Брюсова представляется нам весьма важным и своевременным.

При определении задач поэтики мы опираемся на труды представителей формальной школы и близких к ней ученых. Близко ему и определение В. Не противоречит им и более позднее определение В. Кратким, но емким является определение поэтики, предложенное авторским коллективом учебника "Основы литературоведения" под редакцией В. Сразу оговоримся, что изучение поэтики предполагает использование комплексной лингво-литературоведческой методики, которая в последнее время в филологических исследованиях приобретает все большее значение.

Виноградова, "в области поэтики изучении стиля литературоведческие методы скрещиваются с лингвистическими и обогащаются [53.

Подобный взгляд разделяет и P. Особый интерес представляет вопрос о жанровом своеобразии лирики В. Не вызывает сомнения тот факт, что произведениям того или иного поэта или прозаика присуща своя система жанров.

Мы, вслед за П. Медведевым, считаем, что каждый художественный текст должен быть интерпретирован с учетом специфики выбранного жанра [. Лирика в этом плане особенно консервативна: Эта двойственность жанра впервые была отмечена М. Бахтиным в работе "Проблемы поэтики Достоевского" [39. Лирические жанры в литературе конца XIX - начале XX века претерпевают существенную трансформацию, являющуюся естественным процессом их дальнейшего развития.

При анализе лирики поэтов Серебряного века вообще, а В. Брюсова, в частности, исследователь, сталкивается с особым затруднением, которое возникает у каждого, кто пытается дифференцировать ее жанровые разновидности.

Сделать это не всегда возможно, так как существует огромное количество стихотворений с гибкими синтетическими формами, размытыми жанровыми признаками, а классические жанровые формы со строго регламентированной структурой используются поэтами все реже и реже. Взаимопереходность, живой калейдоскоп лирического мира В. Брюсова затрудняет определение границ жанра. Кроме того, в его поэтическом творчестве большую роль начинают играть такие жанровые формы, как лирический цикл и книга стихов.

Поэтому исследователю важно выбрать правильное направление анализа. В связи с этим мы вводим в свою работу анализ основных жанровых теорий, сложившихся в отечественном литературоведении. Рассмотрению ведущих жанров лирики поэта посвящена вторая глава данной диссертации "Жанровое своеобразие лирики В. В третьей главе нашего исследования " Особенности поэтического стиля В.

Брюсова" нами будет рассмотрен идиостиль поэта. Здесь же мы попытаемся определить: При решении данной задачи исследователю следует избегать крайностей. Не следует забывать об индивидуальности: В данной главе будет предложено исследование того, как эстетические принципы символизма проявляются на уровне языка лексики, синтаксисастиха и композиции стихотворений В.

Актуальность нашего исследования вытекает, прежде всего, из необходимости выявления основных принципов эстетики и поэтики символизма в лирике В. При этом отметим, что создаваемая во второй половине XX века общими усилиями исследователей-гуманитариев история раннего русского символизма, при всей значительности уже имеющихся научных достижений, до сих пор не представлена в более или менее завершенном виде и является, по-видимому, делом не близкого будущего.

Творческое наследие поэта очень велико, равно как и число работ, посвященных его изучению. Публикуя в е годы свои первые поэтические произведения, Брюсов не ставил задачей эпатаж публики, как посчитала прижизненная критика и некоторые поздние исследователи, например, Д. Отсутствие данной попытки подтверждают дневниковые записи поэта и некоторые ученые, подробно изучившие архивные документы В.

Поэтому шквал критики, встретившей выпуски "Русских символистов", был неожиданным для самого поэта, хотя и отвечал некоторым его устремлениям - получить известность, прежде. После выхода в свет первого сборника "Русские символисты" в течение короткого времени в прессе появляются: Подобным же образом дело обстояло и после публикации второго выпуска "Русских символистов" Все упреки, касающиеся данных выпусков, в какой-то мере удалось обобщить B.

Соловьеву [54] - это подражательность русским и зарубежным образцам, нагромождение нелепых образов, не вызывающих у читателя никаких чувств и не передающих никакого смысла, злоупотребление иноязычными словами и.

Брюсова, то можно заметить их очевидное однообразие. Многочисленные рецензенты и критики обращаются, прежде всего, к форме стихов поэта, не пытаясь определить их смысловую ценность - либо совершенно игнорируя ее, либо прямо отвергая. Примером тому может служить рецензия A. Волынского, который полагает, что в лирике В. Брюсова отсутствуют какие-либо поэтические достоинства.

Рецензент отмечает, что стихи поэта не поднимаются над уровнем "ординарной версификации"[57. В какой-то мере это отношение определяет дальнейший подход критики к раннему творчеству В. Толстого, который в черновых материалах к трактату "Что такое искусство? Это отмечает и современная поэту критика. Многие деятели искусства акцентируют внимание на художественных достоинствах книг "Urbi et orbi" и "Stephanos".

Белый говорит о целостности поэзии Брюсова, о чеканности его стиха; А. Блок обращает внимание на единство книги "Urbi et orbi", на богатство поэтических размеров; Н. Брюсова "мастером формы" [84. Книга "Все напевы" получила высокие оценки критики, которая отмечала богатство рифмы, ритмики и строфики. Соловьев в году начинает говорить о перепевах Брюсовым собственного творчества [. Таким образом, критики и рецензенты одной из ведущих областей своего внимания делают поэтику лирики В. Другой важнейшей проблемой, которая стала объектом интереса критики, стала проблема "Брюсов и символизм".

Так, о необходимости исследовать символизм впервые заговорил Н. Брюсова главой новой поэтической школы и призывают считаться с новым литературным течением, представленным Брю-совым и Бальмонтом. После краткого анализа прижизненных критических работ, посвященных изучению творчества В. Брюсова, мы можем сделать следующий вывод: Это стало задачей последующих исследователей. Брюсова совокупность исследований творчества по- -эта оформилась в самостоятельный пласт науки о литературе - брюсоведение.

Брюсова развивалось в самых разных жанрах - предисловия к собраниям сочинений, вступительные статьи к сборникам стихотворений, очерки, критические и литературно-критические статьи, монографии. Одна касается проблем литературного и культурного процесса рубежа веков работы К.

Во второй круг исследований входят работы, связанные с осмыслением проблемы "поэт и течение". В этом ряду можно выделить как уже ставшие классическими работы Эллиса J1. Машбица-Вероватак и новейшие работы В.